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Jakob Feyferlik – in hohen Sprüngen nach oben
Jakob Feyferlik, tanzt nach seinem rasanten Aufstieg zum Solotänzer, die Hauptrolle, Jean de Brienne, in der Wiederaufnahme von Rudolf Nurejews „Raymonda“. Seine Partnerin bei den ersten Vorstellungen des zur Zeit der Kreuzritter in Ungarn spielenden Ballettklassikers zur Musik von Alexander Glasunow wird Nina Poláková in der Titelrolle sein. Premiere 22.12. 2016.
Er ist einer der größten Tänzer des Wiener Staatsballetts. Zumindest was die Körpergröße von 1, 85 m betrifft. Doch auch seine Karriere ist ins Bilderbuch geschrieben. Demnächst muss er als Solotänzer zeigen, ob er hält, was er bisher versprochen hat. In Rudolf Nurejews Choreografie des Ballett-Klassikers „Raymonda“ tanzt er den tapferen Ritter Jean de Brienne, der seine Braut aus den Fängen des wilden Abdelrachman rettet. 
Angst vor dieser Feuerprobe hat der, nach der Nurejew-Gala im vergangenen Juni von Ballettdirektor Manuel Legris blitzartig aus dem Corps de ballet zum Solotänzer katapultierte 20-jährige nicht: „Noch sitzen nicht alle Schritte“, sagt Feyferlik nach einer kräfteraubenden Probe, in der auch die alternativen Ritter (Denys Cherevychko, Robert Gabdullin) für ihre Auftritte mitplernen, „aber ich merke mir neue Variationen leicht und bin dankbar für jede Korrektur. Das brauche ich noch.“ Ballettmeisterin Alice Necsea korrigiert liebevoll und gönnt den drei Unermüdlichen viele Pausen: „Sie sind noch müde von der anstrengenden Vorstellung gestern Abend. Da muss ich rücksichtsvoll sein.“
Auch Jakob spürt seinen Auftritt am Vorabend als Frühling in Jerome Robbins fröhlichem Ballett „The Four Seasons“. „In der Früh waren meine Beine bleischwer. Der Frühling ist nur eine kurze Rolle, aber wirklich schwer zu tanzen.“ Über schwierige Rollen aber will er nicht klagen: „Ich mag die Herausforderungen, wie den Kay in der ‚Schneekönigin’ oder den ersten Akt in George Balanchines ,Symphonie in C’.“ Dass er dabei oft Natascha Mair als Partnerin hat, macht ihm die Sprünge, Schritte und Hebungen leichter. „Wir sind gemeinsam in die Ballettakademie der Staatsoper gewesen, das prägt, wir haben wirklich ein herzliches Verhältnis.“
Nur gegenüber Natascha erlaubt er sich hier und da für den gemeinsamen Pas de deux Korrekturen vorzuschlagen. „Sonst mache ich das nicht, das ist ja auch unhöflich, denn meistens ist doch der Herr schuld, wenn ein Patzer passiert.“ Das tänzerische Küken lässt sich lieber von den erfahrenen Partnerinnen korrigieren. Seine Raymonda, die in Ungarn auf ihren Verlobten Jean wartet, der als Kreuzritter mit dem König in den Krieg gezogen ist, ohne dass sie ihn vorher kennen gelernt hat, wird die Erste Solotänzerin Nina Poláková sein. Nur im Traum erscheint ihr die schöne Gestalt des Bräutigams. Doch während sie sich süßen Illusionen hingibt, versucht der glutäugige Sarazenenfürst Abdelrachman sie zu entführen. Jean de Brienne muss das geahnt haben. Im Flug hat er das Ritterheer verlassen, um seine unbekannte Braut zu retten. Die Liebe entflammt auf den ersten Blick. Es folgt der 3. Akt – Hochzeitsfest mit Paprika. Die Ungarn marschieren, defilieren, galoppieren. Raymonda und Jean geben sich der Liebe hin: Grand Adagio. Apotheose. Applaus. 
Nicht nur die männliche Hauptrolle ist dank Rudolf Nurejew schweißtreibend mit heftiger Bein- und Fußarbeit verbunden, auch die Dame Raymonda, Gräfin de Doris, hat es nicht leicht, steht sie doch (neben Poláková, studieren auch Liudmila Konovalova und Maria Yakovleva die Titelrolle) in allen drei Akten auf der Bühne.
„Mit der Musik muss ich erst vertraut werden“, gesteht Feyferlik, der anfangs vom Korrepetitor am Klavier begleitet wird. Sie ist von Alexander Glasunow, einem Schüler Nikolai Rimski-Korsakows. Mehr als 60 Jahre nach der Uraufführung, 1898, verdiente sich ein junger Tänzer aus Russland mit seiner Version des Balletts die ersten choreografischen Sporen: Rudolf Nurejew inszenierte „Raymonda“ für das Royal Ballet. Noch drei Versuche benötigte er, bis er 1983 die endgültige (5.) Fassung der Pariser Ballettcompagnie zum Einstand als neuer Direktor schenkte. Zwei Jahre später fand die Wiener Premiere dieser Fassung statt. 40 Mal war die Ritterromance in Wien zu sehen, bis das Ballett 1999 eingemottet worden ist. Legris hat es jetzt aus der Kiste geholt und neu einstudiert. Die Vorgaben für den jungen Solotänzer Feyferlik sind enorm: Nicht nur Nurejew muss er nacheifern, der besonderen Wert auf die männlichen Parts gelegt hat. Auch Manuel Legris droht als Vorbild. Er hat die Rolle mit Nurejew persönlich einstudiert.
Jakob Feyferlik aber fürchtet sich nicht. Ausgestattet mit einem gesunden Selbstbewusstsein und viel aufbauendem Feedback, weiß er, nach einigen Zweifeln, „dass ich als Solotänzer am richtigen Platz bin.“ Falls es Missgunst unter den Kollegen gibt, kümmert er sich nicht darum, „doch bemerkt habe ich davon nichts.
Ich kann eigentlich mit allen Menschen gut, habe noch immer einen großen Freundeskreis von Studienkollegen, das macht mir das Leben leicht.“
Der Blick ins Bilderbuch zeigt Jakobs Schwester Viktoria, wie sie den zehn Jahre jüngeren Bruder, das Nesthäkchen unter den drei Geschwistern Feyferlik, als Babypuppe mit Dehn- und Streckübungen vertraut macht. Viktoria, karenzierte Tänzerin im Volksopernensemble des Wiener Staatsballetts „hat mich zum Ballett gebracht. Schon als kleiner Bub bin ich immer mit ihr ins Training gegangen.“ Bald konnte Jakob sämtliche Frauenrollen tanzen und sich auch nichts Anderes vorstellen als Balletttänzer zu werden. „Meine Mutter hat nichts dagegen gehabt, aber gepusht hat sie mich nicht.“ Zum Dank hat er den Eltern die Matura geschenkt.
„Danach hab’ ich gewusst, jetzt bin ich frei und kann tanzen so viel ich will.“ Die Grundbegriffe erlernte er im Tanzstudio Maar in Perchtoldsdorf, dann studierte er am Konservatorium (jetzt Privatuniversität) der Stadt Wien bei Karl Musil und wechselte danach an die Ballettschule (jetzt Ballettakademie). „Dort hat mich meine Lehrerin Evelyn Téry geprägt, sie hat immer einen Ziehsohn. Der Misha (Sosnovschi) war einer und der Davide (Dato) und dann war ich dran.“ Gerne stellt Téry ihren nun avancierten Schüler als „den neuen Danseur noble“ vor. 
„Die Prinzenrollen möchte er schon einmal tanzen, aber auch Neoklassisches, etwa den Des Grieux in Kenneth McMillans ‚Manon’.“ Kein Wunder, dass er den deutschen Supertänzer, der Des Grieux auch in Wien schon gezeigt hat, als Idealbild nennt.
Trotz des Dauereinsatzes, auch als Gast auf fremden Bühnen, weit über Wien hinaus, ist Jakob Feyferlik nicht vom Tanz besessen. „Ich bin kein Freak und habe auch andere Interessen, etwa meine Funktion als Gruppenleiter bei den Pfadfindern. Mir hat es als Kind dort gefallen und das wollte ich fortsetzen. Jeden Montagabend ist Treffen.“ So er nicht auftreten muss. Nach einem langen Sommer, kribbelt es ihm in den Beinen. „Die wollen dann schon wieder tanzen und da weiß ich, dass ich den richtigen Beruf habe.“